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Les internautes québécois téléchargent en majorité des produits culturels québécois. L’idée qu’ils vont sur Internet pour des produits américains serait fausse, selon une étude publiée le 9 février par l’Observatoire de la culture et des communications du Québec (OCCQ). L’étude d’un site P2P pendant quatre semaines révèle que la musique québécoise représente 51% des téléchargements des usagers québécois alors qu’elle ne représente que 21% du contenu offert sur ce site. Pour l’Adisq (Association québécoise de l’industrie du disque, du spectacle et de la vidéo), il s’agit à la fois d’une bonne et d’une mauvaise nouvelle. « Car les artistes québécois et tous ceux qui travaillent avec eux ne perçoivent aucune retombée de cette utilisation de leur travail ».
L’Adisq déplore que pour la même période, la part québécoise des 200 titres les plus populaires sur les sites légaux ne représente que 35% des téléchargements d’albums et 11% des pistes numériques. « Les produits québécois sont difficilement repérables sur les sites de téléchargement payant aussi bien étrangers que locaux, et que de nombreux titres québécois non disponibles par ventes en ligne sont massivement téléchargés en mode P2P », note l’étude pour expliquer cet écart.
L’Adisq insiste à nouveau sur les efforts nécessaires pour bien positionner les offres légales de musique québécoise auprès des consommateurs. « Mais les investissements nécessaires pour permettre la diffusion et la promotion de la musique québécoise dans cet univers sont élevés alors que les revenus de la vente de disques sont au plus bas » souligne Solange Drouin, vice-présidente aux affaires publiques et directrice générale de l’association. Si des sommes ponctuelles supplémentaires ont été allouées ces dernières années par le ministère de la Culture et des Communications du Québec, l’Adisq compte vivement sur une décision du gouvernement libéral de rendre ces sommes récurrentes lors du prochain budget. « C’est maintenant qu’il faut renverser cette tendance sinon on risque de condamner la musique québécoise au silence » argumente Solange Drouin.
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GILDAS LEFEUVRE
Gildas Lefeuvre est depuis une vingtaine d’années un observateur privilégié de la filière musicale, de son marché et de ses tendances, de ses enjeux et de ses mutations.
Journaliste spécialisé, il a collaboré à de nombreuses publications B to B, dont Show Magazine, le Bulletin des Rotations, Radio & Musique Info, Radio Activité (Québec), Ecran Total, Notes (le magazine de la Sacem), L’Année du Disque, Francophonie Diffusion, Visa Permanent et Midem News. Il a lancé le bulletin Obs Line et fut rédacteur en chef de La Lettre du Disque avant d'assurer la rédaction en chef et la direction de la rédaction de Musique Info de 2001 à 2006.
Gildas Lefeuvre est par ailleurs auteur de l'ouvrage "Le producteur de disques" (Editions Dixit, 1994 et 1998). Fondateur de l'Observatoire du Disque et de l'Industrie Musicale en 1995, il a réalisé plusieurs études, notamment pour Zone Franche, l'European Music Office (Bruxelles) et le Sppam (Syndicat des producteurs de programmes audiovisuels musicaux).
Fréquemment sollicité pour des tables rondes, l’animation d’événements professionnels ou des conférences (Trempolino, PopKomm, mission économique de l’Ambassade de France à Séoul, Club Culture & Management, Electronic Business Group, BNF, Mimpi, EAC, PMC, Protoclip, Sacem, CNV, MaMA…), il mène aussi des actions de formation sur la filière musicale depuis une vingtaine d’années (Inirep d'Issoudun, Irma, EAC/Artis, Sorbonne Audiovisuel, Adiam 78, Fac Censier, Itemm, Virgin Academy, Domaine Musiques, Pitch Music Center, Addav 56, Culture & Développement…), en France et en Afrique (Abidjan, Ouagadougou, Lomé, Cotonou).
Gildas Lefeuvre est également consultant. Au cours de son parcours, des sociétés telles MCA International, M6, DocuSoft, FKGB, Arcade, Dial, BMG France, Virgin, CMI, les Editions Crayon Bleu, le Nomura Research Institute (Japon), musicMe, Universal Music, Reed Midem, diverses structures d'Europe de l'Est, des artistes, des porteurs de projets, des organismes professionnels et des parlementaires ont sollicité son expertise. Tout comme Reed Expositions France qui lui a confié la conception et l'organisation du programme de conférences du Salon de la Musique et du Son 2008.
Il a adopté depuis 2007 un positionnement atypique, se voulant à la fois transmetteur, agitateur d’idées et accélérateur de business. Œuvrant dans une logique de réseau sous l’intitulé de GL Connection, il se consacre principalement aujourd’hui à des activités de conseil, de formation, de coaching, de coordination de projets et d’accompagnement d’artistes.
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