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Le montant global des perceptions de droits d’auteur devrait s’élever à 763,5 millions d’euros en 2009. Soit une légère hausse de 0,5 à 1 %, a annoncé la Sacem lors de sa conférence de presse au Midem. Mais cette stabilité masque des disparités importantes, précise la société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique.
Les droits phono vidéo enregistrent une chute marquée et ne représentent plus que 12 % des perceptions
totales contre 21 % en 2003. Sur le phono seul, les revenus ont baissé de 56 % sur la période, soit une perte cumulée de 321 M€. Plus encore que pour les producteurs phonographiques,
le numérique (Internet, multimédia…) est loin de constituer le relai de croissance attendu pour les auteurs et éditeurs. Avec des droits encaissés de 6,5 M€, il compte pour moins de 1 % du total
des perceptions. « De plus, la répartition de ces maigres sommes est un défi majeur » explique la Sacem, en évoquant le « cauchemar » de la longue traîne » et de la nano
répartition : les 4 dernières répartitions ont donné lieu à plus de 409 millions d’actes de consommation en ligne, à la gestion de plus de 2,6 millions de titres différents et à plus de 4,4
millions de lignes traités pour 6,5 millions d’euros.
L’évolution de la structuration des perceptions
2003 2009
|
Droits généraux |
20 % |
34 % |
|
Radios et télévisions |
33 % |
36 % |
|
Droits phono et vidéo |
21 % |
12 % |
|
Etranger |
9 % |
10 % |
|
Copie privée |
7 % |
7 % |
|
Internet et multimédia |
0.3 % |
1 % |
La stabilité globale des droits d’auteur est en fait due à la progression des droits généraux (concerts,
spectacles, discothèques, sonorisation), qui ont compté pour 34 % des perceptions en 2009. Mais
la Sacem relativise : « la bonne santé du spectacle vivant est très aléatoire et reflète une forte concentration du secteur ». Ainsi les 20 tournées les plus importantes
génèrent à elles seules
25 % du total des droits du spectacle vivant et 62 % des perceptions tournées professionnelles.
Les 20 spectacles ayant généré le plus de droits en 2009 (par ordre) : Johnny Hallyday, Mylène Farmer, Cléopâtre, U2, Age tendre & Têtes de bois, Mozart l’opéra rock, AC/DC, Franck Dubosc, Bénabar, Tryo, Indochine, Depeche Mode, Lenny Kravitz, Restos du Cœur, Julien Clerc, Calogero, RFM Party 80, André Rieu. Bharati, Tina Turner. On notera la forte représentativité des artistes français (13 se placent dans ce top 20, dont le trio de tête).
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GILDAS LEFEUVRE
Gildas Lefeuvre est depuis une vingtaine d’années un observateur privilégié de la filière musicale, de son marché et de ses tendances, de ses enjeux et de ses mutations.
Journaliste spécialisé, il a collaboré à de nombreuses publications B to B, dont Show Magazine, le Bulletin des Rotations, Radio & Musique Info, Radio Activité (Québec), Ecran Total, Notes (le magazine de la Sacem), L’Année du Disque, Francophonie Diffusion, Visa Permanent et Midem News. Il a lancé le bulletin Obs Line et fut rédacteur en chef de La Lettre du Disque avant d'assurer la rédaction en chef et la direction de la rédaction de Musique Info de 2001 à 2006.
Gildas Lefeuvre est par ailleurs auteur de l'ouvrage "Le producteur de disques" (Editions Dixit, 1994 et 1998). Fondateur de l'Observatoire du Disque et de l'Industrie Musicale en 1995, il a réalisé plusieurs études, notamment pour Zone Franche, l'European Music Office (Bruxelles) et le Sppam (Syndicat des producteurs de programmes audiovisuels musicaux).
Fréquemment sollicité pour des tables rondes, l’animation d’événements professionnels ou des conférences (Trempolino, PopKomm, mission économique de l’Ambassade de France à Séoul, Club Culture & Management, Electronic Business Group, BNF, Mimpi, EAC, PMC, Protoclip, Sacem, CNV, MaMA…), il mène aussi des actions de formation sur la filière musicale depuis une vingtaine d’années (Inirep d'Issoudun, Irma, EAC/Artis, Sorbonne Audiovisuel, Adiam 78, Fac Censier, Itemm, Virgin Academy, Domaine Musiques, Pitch Music Center, Addav 56, Culture & Développement…), en France et en Afrique (Abidjan, Ouagadougou, Lomé, Cotonou).
Gildas Lefeuvre est également consultant. Au cours de son parcours, des sociétés telles MCA International, M6, DocuSoft, FKGB, Arcade, Dial, BMG France, Virgin, CMI, les Editions Crayon Bleu, le Nomura Research Institute (Japon), musicMe, Universal Music, Reed Midem, diverses structures d'Europe de l'Est, des artistes, des porteurs de projets, des organismes professionnels et des parlementaires ont sollicité son expertise. Tout comme Reed Expositions France qui lui a confié la conception et l'organisation du programme de conférences du Salon de la Musique et du Son 2008.
Il a adopté depuis 2007 un positionnement atypique, se voulant à la fois transmetteur, agitateur d’idées et accélérateur de business. Œuvrant dans une logique de réseau sous l’intitulé de GL Connection, il se consacre principalement aujourd’hui à des activités de conseil, de formation, de coaching, de coordination de projets et d’accompagnement d’artistes.
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