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Dans l’article relatif à l’annonce de la Commission européenne de proposer la prolongation de la durée de protection des enregistrements phonographiques en Europe à 95 ans, publié dans la
newsletter n° 47 (cf. http://www.reseauglconnection.com/article-17085866.html),
j’indiquais que les producteurs avaient accueilli avec satisfaction l’intention de Bruxelles. Ils me semblaient tout aussi concernés que les artistes puisque bénéficiant, comme eux, des droits
voisins établis par la loi de 1985. « Sur un plan strictement juridique, rien n'empêche de dissocier ces deux durées de protection. Ces catégories de droits vivent indépendamment l'une de
l'autre, tant au niveau français qu'au niveau international ou communautaire » me précise un avocat, en soulignant que le communiqué du Commissaire McCreevy ne fait référence qu’à une
prolongation de la durée des droits des artistes interprètes. « Si l'IFPI a cherché immédiatement à récupérer cette annonce pour l'étendre aux producteurs, ce n'est conforme ni au contenu de
cette annonce, ni surtout à ses motifs », ajoute le juriste.
Il note par ailleurs que le Commissaire Mc Creevy fait référence dans son communiqué à la création, au bénéfice des seuls artistes interprètes, d’un fonds alimenté par les producteurs à hauteur
de 20% des recettes perçues au cours de la période prolongée. « Il s'agit bien de changer la relation entre artistes et producteurs pendant cette période et, en quelque sorte, de maintenir
l’autorisation des artistes pendant cette période (quand les contrats sont encore en cours) mais en contrepartie d'une obligation de rémunération complémentaire à hauteur de 20% »
commente-t-il. « L'IFPI est contre la création de ce fonds. On comprend bien pourquoi... Plus généralement, l’initiative communautaire montre une volonté de revenir à une philosophie des
droits qui soit conforme aux objectifs poursuivis et l’on ne peut que s'en réjouir ».
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Blog de Gildas Lefeuvre
observateur de la filière musicale, journaliste spécialisé, formation, conseil, coaching d'artistes, accompagnement de
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GILDAS LEFEUVRE
Gildas Lefeuvre est depuis une vingtaine d’années un observateur privilégié de la filière musicale, de son marché et de ses tendances, de ses enjeux et de ses mutations.
Journaliste spécialisé, il a collaboré à de nombreuses publications B to B, dont Show Magazine, le Bulletin des Rotations, Radio & Musique Info, Radio Activité (Québec), Ecran Total, Notes (le magazine de la Sacem), L’Année du Disque, Francophonie Diffusion, Visa Permanent et Midem News. Il a lancé le bulletin Obs Line et fut rédacteur en chef de La Lettre du Disque avant d'assurer la rédaction en chef et la direction de la rédaction de Musique Info de 2001 à 2006.
Gildas Lefeuvre est par ailleurs auteur de l'ouvrage "Le producteur de disques" (Editions Dixit, 1994 et 1998). Fondateur de l'Observatoire du Disque et de l'Industrie Musicale en 1995, il a réalisé plusieurs études, notamment pour Zone Franche, l'European Music Office (Bruxelles) et le Sppam (Syndicat des producteurs de programmes audiovisuels musicaux).
Fréquemment sollicité pour des tables rondes, l’animation d’événements professionnels ou des conférences (Trempolino, PopKomm, mission économique de l’Ambassade de France à Séoul, Club Culture & Management, Electronic Business Group, BNF, Mimpi, EAC, PMC, Protoclip, Sacem, CNV, MaMA…), il mène aussi des actions de formation sur la filière musicale depuis une vingtaine d’années (Inirep d'Issoudun, Irma, EAC/Artis, Sorbonne Audiovisuel, Adiam 78, Fac Censier, Itemm, Virgin Academy, Domaine Musiques, Pitch Music Center, Addav 56, Culture & Développement…), en France et en Afrique (Abidjan, Ouagadougou, Lomé, Cotonou).
Gildas Lefeuvre est également consultant. Au cours de son parcours, des sociétés telles MCA International, M6, DocuSoft, FKGB, Arcade, Dial, BMG France, Virgin, CMI, les Editions Crayon Bleu, le Nomura Research Institute (Japon), musicMe, Universal Music, Reed Midem, diverses structures d'Europe de l'Est, des artistes, des porteurs de projets, des organismes professionnels et des parlementaires ont sollicité son expertise. Tout comme Reed Expositions France qui lui a confié la conception et l'organisation du programme de conférences du Salon de la Musique et du Son 2008.
Il a adopté depuis 2007 un positionnement atypique, se voulant à la fois transmetteur, agitateur d’idées et accélérateur de business. Œuvrant dans une logique de réseau sous l’intitulé de GL Connection, il se consacre principalement aujourd’hui à des activités de conseil, de formation, de coaching, de coordination de projets et d’accompagnement d’artistes.
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