Jeudi 22 novembre 2007 4 22 /11 /Nov /2007 01:49
A la veille de la remise du rapport Olivennes, L’Alliance Public-Artistes a lancé un appel fort à la mission : Le développement de l’achat de musique en ligne doit passer par l’augmentation de la part du prix de vente perçue par les artistes. « C’est la première condition pour que ce mode de vente reçoive le soutien du public et devienne un levier de la création artistique » explique l’association, qui regroupe l’Adami, la Spedidam, la SAIF, les syndicats d’artistes, les associations de consommateurs CLCV, UFC Que Choisir et Unaf, ainsi que les Audionautes. 

Dans un courrier adressé à Denis Olivennes, elle attire l’attention sur le faible niveau des rémunérations versées aux artistes-interprètes pour l’exploitation en ligne de leurs prestations : entre 3 et 4 centimes pour l’artiste principal d’un titre musical vendu 0,99 euros et rien pour les musiciens. Soit, en intégrant ce qui revient aux auteurs-compositeurs (7 centimes), une « part créateur » de 11 centimes,  « tandis que les maisons de disques se taillent la part du lion, en s’octroyant 85 à 90 centimes ». L’Alliance Public-Artistes, qui a tenu une conférence de presse téléphonique le 13 novembre, oublie de préciser que ces 85 centimes couvrent les investissements des producteurs et éditeurs phonographiques en coûts de production, de numérisation, de promotion, marketing, etc. Ces chiffres ont d’ailleurs fait réagir le Snep qui juge cette présentation « tronquée, mensongère et malhonnête ». 

Pour l’Alliance Public-Artistes, « le maintien d’une répartition aussi inéquitable est non seulement préjudiciable aux artistes mais aussi contraire à la volonté des acheteurs » affirme l’association en mettant en avant un sondage confié à Stratégir auprès de 450 internautes, qui révèle que les acheteurs sont tenus dans l’ignorance des sommes qu’ils pensent verser aux artistes lorsqu’ils achètent de la musique en ligne : 51% d’entre eux sont convaincus que plus de 20 centimes reviennent aux artistes, 79 % jugent cette part insuffisante. Elle juge aussi cette situation contreproductive, « puisque 64 % des acheteurs seraient disposés à acheter davantage de musique en ligne si une part plus importante du prix était effectivement reversée aux artistes ».
 
Par Gildas Lefeuvre - Publié dans : Musique en ligne
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Gildas Lefeuvre est depuis une vingtaine d’années un observateur privilégié de la filière musicale, de son marché et de ses tendances, de ses enjeux et de ses mutations.

Journaliste spécialisé, il a collaboré à de nombreuses publications B to B, dont Show Magazine, le Bulletin des Rotations, Radio & Musique Info, Radio Activité (Québec), Ecran Total, Notes (le magazine de la Sacem), L’Année du Disque, Francophonie Diffusion, Visa Permanent et Midem News. Il a lancé le bulletin Obs Line et fut rédacteur en chef de La Lettre du Disque avant d'assurer la rédaction en chef et la direction de la rédaction de Musique Info de 2001 à 2006.

Gildas Lefeuvre est par ailleurs auteur de l'ouvrage "Le producteur de disques" (Editions Dixit, 1994 et 1998). Fondateur de l'Observatoire du Disque et de l'Industrie Musicale en 1995, il a réalisé plusieurs études, notamment pour Zone Franche, l'European Music Office (Bruxelles) et le Sppam (Syndicat des producteurs de programmes audiovisuels musicaux). 

Fréquemment sollicité pour des tables rondes, l’animation d’événements professionnels ou des conférences (Trempolino, PopKomm, mission économique de l’Ambassade de France à Séoul, Club Culture & Management, Electronic Business Group, BNF, Mimpi, EAC, PMC, Protoclip, Sacem, CNV, MaMA…), il mène aussi des actions de formation sur la filière musicale depuis une vingtaine d’années (Inirep d'Issoudun, Irma, EAC/Artis, Sorbonne Audiovisuel, Adiam 78, Fac Censier, Itemm, Virgin Academy, Domaine Musiques, Pitch Music Center, Addav 56, Culture & Développement…), en France et en Afrique (Abidjan, Ouagadougou, Lomé, Cotonou).

Gildas Lefeuvre est également consultant. Au cours de son parcours, des sociétés telles MCA International, M6, DocuSoft, FKGB, Arcade, Dial, BMG France, Virgin, CMI, les Editions Crayon Bleu, le Nomura Research Institute (Japon), musicMe, Universal Music, Reed Midem, diverses structures d'Europe de l'Est, des artistes, des porteurs de projets, des organismes professionnels et des parlementaires ont sollicité son expertise. Tout comme Reed Expositions France qui lui a confié la conception et l'organisation du programme de conférences du Salon de la Musique et du Son 2008.

Il a adopté depuis 2007 un positionnement atypique, se voulant à la fois transmetteur, agitateur d’idées et accélérateur de business. Œuvrant dans une logique de réseau sous l’intitulé de GL Connection, il se consacre principalement aujourd’hui à des activités de conseil, de formation, de coaching, de coordination de projets et d’accompagnement d’artistes.

 

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