Jeudi 14 juin 2007 4 14 /06 /Juin /2007 22:30
Newsletter n° 25  – Jeudi 14 juin 2007 
L’Association de Soutien aux Théâtres Privés (équivalent du Centre National des Variétés) souhaite que soit redéfinie la frontière entre théâtre et variétés concernant les spectacles d’humour. Son directeur, Antoine Masure – qui occupait jusqu’à l’automne dernier les mêmes fonctions au CNV – considère aujourd’hui qu’il n’y a plus lieu que les spectacles d’humour soient a priori classés dans le champ des variétés. « Ce n’est pas seulement un enjeu financier, mais aussi artistique » déclarait-il récemment dans La Lettre du Spectacle, en estimant avoir été entendu par le ministère de la Culture. Le CNV réagit dans un droit de réponse, rappelant que le champ d’application de la taxe fiscale sur les spectacles, fixé par un décret du 4 février 2004, stipule dans son article 1 que « les spectacles ne comportant pas de continuité de composition dramatique autour d’un thème central et s’analysant comme une suite de tableaux de genres variés tels que sketches… » relèvent de la catégorie spectacles de variétés. Le CNV estime que les propos d’Antoine Masure « n’engagent que leur auteur et ne font en aucun cas force de loi ». 
Avis visiblement partagé par Jean de Saint-Guilhem, directeur de la DMDTS au ministère de la Culture, comme en témoigne un courrier du 22 mai dans lequel il ajoute que « si une difficulté venait à se manifester, la DMDTS s’emploierait à engager les concertations nécessaires ». Le CNV a, pour sa part, « toujours affirmé que toute discussion autour du décret nécessitait des séances de travail préparatoires sous l’autorité du ministère de la Culture ». « On ne peut que déplorer cette affirmation hâtive et sans fondement juridique qui risque de jeter la confusion auprès des producteurs de spectacles qui doivent acquitter la taxe fiscale » écrit le CNV, en soulignant que les règles de répartition entre les deux organismes restent à ce jour « inchangées quelles que soient les déclarations dans la presse ». Certains de ses producteurs se sont, eux aussi, étonnés des déclarations de l’ASTP et considèrent que la répartition actuelle n’avait pas à être modifiée et qu’une concertation était de toute façon obligatoire. 
Par Gildas Lefeuvre - Publié dans : Spectacle vivant
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Gildas Lefeuvre est depuis une vingtaine d’années un observateur privilégié de la filière musicale, de son marché et de ses tendances, de ses enjeux et de ses mutations.

Journaliste spécialisé, il a collaboré à de nombreuses publications B to B, dont Show Magazine, le Bulletin des Rotations, Radio & Musique Info, Radio Activité (Québec), Ecran Total, Notes (le magazine de la Sacem), L’Année du Disque, Francophonie Diffusion, Visa Permanent et Midem News. Il a lancé le bulletin Obs Line et fut rédacteur en chef de La Lettre du Disque avant d'assurer la rédaction en chef et la direction de la rédaction de Musique Info de 2001 à 2006.

Gildas Lefeuvre est par ailleurs auteur de l'ouvrage "Le producteur de disques" (Editions Dixit, 1994 et 1998). Fondateur de l'Observatoire du Disque et de l'Industrie Musicale en 1995, il a réalisé plusieurs études, notamment pour Zone Franche, l'European Music Office (Bruxelles) et le Sppam (Syndicat des producteurs de programmes audiovisuels musicaux). 

Fréquemment sollicité pour des tables rondes, l’animation d’événements professionnels ou des conférences (Trempolino, PopKomm, mission économique de l’Ambassade de France à Séoul, Club Culture & Management, Electronic Business Group, BNF, Mimpi, EAC, PMC, Protoclip, Sacem, CNV, MaMA…), il mène aussi des actions de formation sur la filière musicale depuis une vingtaine d’années (Inirep d'Issoudun, Irma, EAC/Artis, Sorbonne Audiovisuel, Adiam 78, Fac Censier, Itemm, Virgin Academy, Domaine Musiques, Pitch Music Center, Addav 56, Culture & Développement…), en France et en Afrique (Abidjan, Ouagadougou, Lomé, Cotonou).

Gildas Lefeuvre est également consultant. Au cours de son parcours, des sociétés telles MCA International, M6, DocuSoft, FKGB, Arcade, Dial, BMG France, Virgin, CMI, les Editions Crayon Bleu, le Nomura Research Institute (Japon), musicMe, Universal Music, Reed Midem, diverses structures d'Europe de l'Est, des artistes, des porteurs de projets, des organismes professionnels et des parlementaires ont sollicité son expertise. Tout comme Reed Expositions France qui lui a confié la conception et l'organisation du programme de conférences du Salon de la Musique et du Son 2008.

Il a adopté depuis 2007 un positionnement atypique, se voulant à la fois transmetteur, agitateur d’idées et accélérateur de business. Œuvrant dans une logique de réseau sous l’intitulé de GL Connection, il se consacre principalement aujourd’hui à des activités de conseil, de formation, de coaching, de coordination de projets et d’accompagnement d’artistes.

 

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